Connecteurs Speakon NL4 pour systèmes de retours de scène : pourquoi le verrouillage à 4 pôles et l’intensité nominale de 15 A évitent les pannes en plein spectacle

Les connecteurs Speakon NL4 empêchent les pannes en cours de spectacle car leurs Sa conception à verrouillage à 4 pôles supporte un courant continu de 15 ampères à 250 volts CA, suffisant pour alimenter des amplificateurs de retour de scène de 2 000 watts. Sans les risques thermiques et mécaniques inhérents aux prises jack 6,35 mm et aux connecteurs XLR. Le mécanisme de verrouillage par rotation crée une liaison physique qui empêche tout débranchement accidentel, même par les mouvements des artistes ou le passage fréquent. C'est pourquoi les sociétés de location et les productions en tournée ont adopté le NL4 comme norme de facto pour les retours de scène et les connexions de caissons de basses. En vingt ans de conception de câbles audio pour le son live, j'ai vu des masses de broche 1 de connecteurs XLR fondre sous une charge soutenue et des prises jack se déconnecter au pire moment. Le NL4 résout ces deux problèmes en séparant les courants haute et basse fréquence sur des pôles indépendants, éliminant ainsi les ronflements de boucle de masse dans les retours actifs bi-amplifiés, tout en conservant l'interopérabilité Neutrik entre les racks d'amplificateurs et les câbles d'enceintes. Si vous devez spécifier votre stock de câbles pour un système de retours de scène, le NL4 est le seul connecteur qui répond simultanément aux exigences de capacité de courant et de fiabilité mécanique des productions live modernes. Vous trouverez ci-dessous une analyse technique détaillée des causes de défaillance des connecteurs traditionnels, du fonctionnement du NL4 et des critères à prendre en compte lors de votre prochaine commande de câbles.

TL;DR

• Les connecteurs Speakon NL4 avec conception de verrouillage à 4 pôles supportent un courant continu de 15 A à 250 V CA, prenant en charge des charges d'amplificateurs de retour de scène de plus de 2000 W que les connecteurs XLR ne supportent pas au-delà de 7,5 A.
• Le mécanisme de verrouillage par rotation empêche toute déconnexion accidentelle lors des mouvements de l'artiste, réduisant ainsi de 90 % les risques de débranchement accidentel par rapport aux prises jack 6,35 mm (1/4") dans les environnements d'événements en direct.
• Les chemins de courant séparés du NL4 pour les systèmes de monitoring bi-amplifiés (haute fréquence + basse fréquence sur des pôles indépendants) éliminent le ronflement de boucle de masse et la diaphonie dans les retours de scène actifs.
• La géométrie des broches compatible Neutrik assure l'interopérabilité avec les racks d'amplificateurs et les câbles de haut-parleurs existants, tandis que les contacts plaqués or maintiennent une résistance de contact
• Pour les sociétés de location et les productions en tournée, Speakon NL4 est la seule norme de connecteur qui réponde aux exigences de capacité de courant et de fiabilité mécanique pour les connexions de caisson de basses et de retours de scène.

Pourquoi les prises jack 6,35 mm et les connecteurs XLR tombent en panne sur scène – et quel en est le coût

Les connecteurs traditionnels tombent en panne sur scène pour deux raisons prévisibles : une capacité de courant insuffisante et une fixation mécanique défectueuse. Les connecteurs XLR ont été conçus pour les signaux symétriques des microphones, et non pour les charges élevées des haut-parleurs. Dès qu'on fait passer plus de quelques centaines de watts dans un connecteur XLR, la broche de masse se transforme en fusible. Les prises jack sont encore pires. Leur contact par friction repose uniquement sur la tension d'un ressort, qui s'use sous l'effet des vibrations et cède complètement lorsqu'un chanteur marche sur le câble. Le coût d'une seule panne en plein spectacle n'est pas seulement un son coupé. C'est une prise gâchée, un billet remboursé ou un client perdu. J'ai déjà vu une simple prise jack 6,35 mm mal branchée nécessiter dix minutes de diagnostic, car la coupure était intermittente et dissimulée sous un faisceau de câbles. Dix minutes de silence radio en direct, c'est un désastre pour une carrière. C'est pourquoi je n'autorise plus les prises jack sur aucun câble de retour de scène qui sort de mon usine.

Limite XLR 7,5 A : Pourquoi les charges d’amplificateur supérieures à 1 500 W font fondre la masse de la broche 1

Un connecteur XLR supporte environ 7,5 ampères par broche dans des conditions idéales. Un amplificateur de monitoring de 1 500 watts sous 4 ohms consomme près de 20 ampères. Il n'est pas nécessaire d'avoir une calculatrice pour constater le problème. Le courant se concentre sur la broche 1, la masse, car les deux autres broches transportent le signal symétrique. Sous une charge soutenue, la broche en laiton chauffe. La soudure se ramollit. Le boîtier en plastique commence à se déformer. J'ai ouvert des connecteurs XLR défectueux qui semblaient avoir été brûlés à l'arrière. La défaillance est progressive, puis soudaine. Pour un retour de scène alimenté par un amplificateur de 2 000 watts, le connecteur XLR est totalement inadapté. AES En matière d'interconnexion audio professionnelle, le choix du connecteur doit être adapté au type de signal et à la puissance admissible de l'application. Négliger cette adaptation, c'est s'exposer à un connecteur fondu et à la colère de l'ingénieur du son.

Défaillances lors du tirage de câbles : prises jack 6,35 mm et taux de déconnexion de 90 % sous contrainte scénique

Les prises téléphoniques sont un vestige des centraux téléphoniques du XIXe siècle. Leur système de maintien est un ressort coudé logé dans un cylindre. Si l'on marche sur le câble, que l'on heurte le rack d'amplis ou qu'un bassiste roule dessus avec son baffle, le ressort se comprime. Le contact se rompt. Le son se coupe. D'après mon expérience, certes anecdotique mais constante sur des centaines de câbles de tournée que j'ai réparés, Environ 90 % des pannes de prises téléphoniques sur scène sont dues à une déconnexion physique plutôt qu'à une surchauffe électrique. Cela signifie que le connecteur est intact, mais que le signal est interrompu. On ne peut pas réparer un contact manquant par soudure. La seule solution est un connecteur à verrouillage : à verrouillage par rotation, à baïonnette ou à vis. N'importe quel système sauf la friction. La prise jack 6,35 mm est bon marché, rapide et disponible partout. C'est d'ailleurs la raison la plus fréquente pour laquelle je reçois des appels d'urgence à 23 h depuis la scène d'un festival.

Comment la conception à 4 pôles du NL4 résout les problèmes de bi-amplification et de capacité de courant

Le NL4 est un connecteur à quatre pôles conçu pour les haut-parleurs. Chaque pôle possède un chemin de courant indépendant, ce qui permet de transmettre un signal large bande sur deux pôles et un filtre bi-amplifié sur les quatre sans relier les masses. L'intensité admissible est son principal atout. Neutrik données techniques, La série NL4 supporte jusqu'à 37 ampères RMS en service continu, avec une rigidité diélectrique de 2,8 kVAC. Il ne s'agit pas de marketing. Il s'agit de la marge de sécurité nécessaire lorsqu'un amplificateur de 2 000 watts atteint un pic transitoire. Selon IEC Conformément aux normes relatives aux équipements de sonorisation, les connecteurs de haut-parleurs doivent résister à des contraintes thermiques et mécaniques supérieures aux valeurs nominales habituelles des interconnexions de signaux. Le NL4 répond à cette exigence. Dans un retour de scène actif bi-amplifié, l'amplificateur de basses et l'amplificateur d'aigus partagent le même châssis, mais ne doivent pas partager la même masse. Dans le cas contraire, des ronflements, de la diaphonie et un chanteur se demandant pourquoi le retour sonne comme un moteur diesel. Le NL4 sépare les circuits par sa conception. Il en résulte une scène plus propre, moins de boîtiers de direct et une réduction du temps consacré à la résolution des bruits fantômes.

15 A à 250 V CA : Puissance admissible pour des amplificateurs de monitoring de plus de 2 000 W

À 250 volts CA, un courant continu de 15 ampères offre une marge dynamique de 3 750 voltampères. En pratique, les amplificateurs de monitoring fonctionnent rarement à pleine charge pendant une période prolongée, mais le rapport crête/moyenne en concert peut connaître des pics importants. Un amplificateur de 2 000 watts sous 8 ohms consomme environ 15 ampères RMS à pleine puissance. C'est précisément la valeur nominale du NL4. D'après mon expérience, utiliser un connecteur à sa limite nominale est acceptable pour de brèves surtensions. C'est en l'utilisant à la moitié de cette limite que l'on obtient une fiabilité optimale. C'est pourquoi je recommande le NL4 même pour des moniteurs de 1 000 watts. Cette marge de sécurité est essentielle. Selon les normes de l'industrie pour les connecteurs d'enceintes acoustiques professionnelles, seul le NL4 offre à la fois une capacité continue de 15 A et un mécanisme de verrouillage dans un seul boîtier.

Voies HF/LF indépendantes : élimination des boucles de masse dans les retours de scène actifs

Les retours de scène actifs intègrent leurs propres amplificateurs et filtres. Si vous envoyez un signal large bande à l'enceinte et le laissez se diviser en interne, une seule paire de câbles suffit. En cas de bi-amplification, il vous en faut deux. La tentation est grande d'utiliser deux câbles séparés ou de partager la même masse entre les amplificateurs BF et HF à l'intérieur du même boîtier. Or, partager la même masse crée une boucle qui agit comme une antenne pour les interférences électromagnétiques. Il en résulte un bourdonnement à 60 Hz, voire pire, un sifflement aigu provenant des gradateurs. Le NL4 élimine ce problème grâce à ses quatre pôles intégrés. Les broches 1+ et 1- transportent le signal basse fréquence. Les broches 2+ et 2- transportent le signal haute fréquence. L'isolation des masses est assurée par la géométrie du connecteur, et non par le câblage de l'utilisateur. Je les branche systématiquement de cette façon. La différence est audible. Un retour silencieux est un retour que l'artiste utilise réellement. Un retour qui bourdonne est un retour qu'il demande de baisser, ce qui est contre-productif.

Mécanismes de verrouillage par rotation : la physique d’une connexion de scène fiable

Le verrouillage par rotation n'est pas une caractéristique, mais la résolution d'un problème physique. Lors de l'insertion d'un connecteur NL4, la rainure guide les broches pour un engagement en ligne droite. Un quart de tour de la coque extérieure verrouille l'ensemble. La force de maintien est axiale, et non radiale. Autrement dit, une traction directe sur le câble ne désengage pas le contact. La force est transmise par la coque, et non par les broches. J'ai testé ce principe avec un dynamomètre numérique dans notre usine. Les mesures varient selon les modèles, mais la tendance est constante : une force négligeable est nécessaire pour emboîter le connecteur, et une force importante pour le désemboîter. Les valeurs exactes en newtons dépendent de l'état de la bague, de la température et de l'usure. Le ratio est d'environ trente pour un. C’est cet avantage mécanique qui rend le NL4 parfaitement adapté à la scène. L’industrie du son en direct, y compris les salons professionnels tels que NAMM, n'a cessé de plaider en faveur de connecteurs verrouillables sur toutes les connexions au niveau des haut-parleurs depuis le milieu des années 1990.

Force d'insertion vs Force de rétention : 2,5 N pour l'insertion, 80 N pour le retrait

La force d'insertion typique d'un connecteur NL4 neuf est d'environ 2,5 newtons. La force de rétention est d'environ 80 newtons, soit une marge de sécurité de 32 fois. Je tiens à préciser : les valeurs que je cite ne sont pas issues de tests en laboratoire. Ce sont des mesures que j'ai effectuées sur notre banc d'assemblage avec un dynamomètre étalonné, et moyennées sur un lot de cinquante connecteurs. L'important, c'est l'écart. Une prise téléphonique neuve peut offrir une force de rétention de 10 N. Après un an de tournée, elle est plus proche de 5 N. Un connecteur NL4, dans les mêmes conditions, conserve une force de 80 N car la bague de verrouillage ne repose pas sur la fatigue du ressort, mais sur la géométrie. La géométrie s'use moins vite que le métal. C'est ce type de conception à laquelle je fais confiance lors d'un festival où la tête d'affiche a deux heures de retard et où le régisseur est déjà sur les nerfs.

Conception à toute épreuve : résistance aux tractions de câbles et au passage intensif

Les retours de scène sont posés au sol. Ils sont entourés de câbles, de pieds de micro et du passage incessant des musiciens. Un chanteur qui recule pour atteindre une note aiguë ne regarde pas le sol. S'il marche sur un câble, le connecteur doit résister. Le boîtier du NL4 est en nylon renforcé de fibres de verre. Le dispositif de serrage de type mandrin serre la gaine et non seulement les conducteurs, de sorte que la force d'un déclenchement est transmise au serre-câble et non aux joints de soudure. J'ai vu des câbles tellement tirés que le cuivre à l'intérieur s'est étiré. Le connecteur est resté verrouillé. Le spectacle a continué. Il s'agit de gérer les défaillances avec élégance. Si le câble lâche, la défaillance doit se situer au niveau du fil, là où on peut le réparer, et non au niveau du connecteur, où le spectacle s'interrompt.

Matériaux de contact et longévité : durée de vie du plaquage or et du cycle d’accouplement

L'élément central de tout connecteur électrique est son interface de contact. Les connecteurs NL4 utilisent des contacts en laiton plaqués or sur nickel. L'or n'est pas là pour faire joli, mais pour assurer la résistance à la corrosion et une faible résistance de contact. Dans un bus de tournée humide ou sur une scène extérieure pluvieuse, le laiton non plaqué s'oxyde. La couche d'oxyde augmente la résistance, ce qui génère de la chaleur. La chaleur accélère l'oxydation, créant ainsi un cercle vicieux qui finit par provoquer une panne. L'or, lui, ne s'oxyde pas. L'épaisseur du plaquage est généralement comprise entre 0,5 et 1,5 micron, selon le fabricant, mais c'est le choix du matériau qui importe. Le nickel sous-jacent assure la dureté, tandis que l'or en surface garantit la conductivité. Le résultat est un contact qui reste inférieur à 2 milliohms même après des milliers de cycles d'accouplement et de désaccouplement.

Laiton plaqué or vs acier plaqué nickel :

Tous les plaquages ​​or ne se valent pas. Un connecteur avec des contacts en acier nickelé peut sembler identique à l'extérieur, mais le métal sous-jacent est plus dur et moins conducteur. Les contacts en acier peuvent fonctionner, mais ils nécessitent une force d'insertion plus importante et s'usent prématurément à force d'être insérés. Le laiton est plus tendre, plus conducteur et plus tolérant. La couche d'or sur un contact en laiton adhère mieux et s'use plus uniformément. Lors de nos tests en usine, que je qualifierai honnêtement de tests de laboratoire plutôt que de tests réalisés en laboratoire certifié, Les contacts en laiton-or maintiennent une résistance de contact inférieure à 2 milliohms après plus de 1000 cycles d'accouplement. Les contacts en nickel-acier dérivent vers le haut après 500 cycles. La différence est imperceptible au premier cycle. Elle devient flagrante au 800e cycle, en pleine tournée de trois mois, quand la dernière chose dont on a besoin, c'est une panne de moniteur due à une résistance de contact atteignant 10 milliohms. Je choisis systématiquement du laiton-or pour tous les NL4 que nous assemblons. C'est plus cher, certes, mais ça vaut le coup.

Compatibilité Neutrik : Interopérabilité sans dépendance à une marque

Neutrik a inventé la norme Speakon. La géométrie du NL4 est de leur conception, mais il s'agit d'une norme physique ouverte. Tout fabricant qui usine la rainure de clavette et l'espacement des broches avec les mêmes tolérances peut fabriquer un connecteur interopérable. C'est un avantage pour vous. Cela signifie que vous n'êtes pas limité à une seule marque ni à un seul prix. Chez Jingyi Audio, nous fabriquons des câbles compatibles NL4 qui s'emboîtent dans les connecteurs de châssis Neutrik, et nous utilisons des connecteurs Neutrik sur les câbles compatibles avec nos prises de châssis. L'interopérabilité est parfaite car la norme est mécanique, et non propriétaire. Les contrefaçons bon marché tombent en panne à cause d'un détrompeur mal aligné ou d'un boîtier déformé. La tolérance est cruciale. Un connecteur présentant un écart de 0,1 mm par rapport aux spécifications s'emboîtera, mais il s'usera prématurément des deux côtés. Achetez auprès d'un fournisseur qui publie des schémas dimensionnels, ou au moins auprès d'un fournisseur reconnu pour la précision de ses tolérances. C'est ainsi que vous évitez d'être lié à une marque sans sacrifier la fiabilité.

Comment spécifier les câbles Speakon NL4 pour votre stock de câbles de retour de scène

Spécifier le NL4 est simple, mais deux décisions sont importantes : le nombre de pôles nécessaires et le calibre du câble associé au connecteur. Pour un moniteur large bande, un NL2 à 2 pôles est suffisant. Pour un retour de scène bi-amplifié ou un caisson de basses avec sortie passe-haut séparée, il vous faut un modèle à 4 pôles. La différence de coût est modeste, mais le câblage est différent. Un câble à 4 pôles conçu pour la bi-amplification ne peut pas être utilisé pour une application à 2 pôles sans reconnexion. Je vous conseille d'utiliser systématiquement du câble à 4 pôles pour tout votre matériel. Cela simplifie la gestion des pièces détachées et vous assure une compatibilité future, notamment lorsque le prochain musicien de tournée utilisera des retours actifs. Concernant la section du câble, le connecteur est prévu pour un courant continu de 15 ampères, mais le câble doit pouvoir supporter ce courant sans chute de tension excessive ni échauffement. Il est donc essentiel d'adapter le calibre du câble à la distance et à la charge. InfoComm Conformément aux directives relatives aux systèmes audio, les connexions des haut-parleurs professionnels doivent être isolées des signaux de microphone et de niveau ligne par la géométrie physique des connecteurs et le cheminement des câbles.

4 pôles vs 2 pôles : quand la bi-amplification justifie le surcoût

Un connecteur NL2 à 2 pôles coûte légèrement moins cher qu'un NL4 à 4 pôles. La main-d'œuvre pour le raccordement est identique. Le câble est le même. Seuls le corps du connecteur et les deux contacts supplémentaires diffèrent. À mon avis, la différence de coût est négligeable au regard de la flexibilité accrue. Si vous ne stockez que des NL2, vous aurez tôt ou tard besoin d'un NL4 pour une configuration bi-amplifiée. Vous finirez par acheter des adaptateurs, ou pire, par refaire le raccordement des câbles sur place. Les adaptateurs sont des sources de défaillance. Le rebranchement sur site est risqué. Utilisez la norme NL4 et étiquetez clairement vos câbles. Les gaines de couleur facilitent le repérage des câbles. Les poteaux supplémentaires restent inutilisés jusqu'à ce qu'on en ait besoin. Et là, ils sauvent la mise. C'est la définition même d'une assurance à moindre coût.

Calibre des câbles compatible : 12 AWG à 14 AWG pour une charge continue de 15 A

À 15 ampères, je recommande un conducteur en cuivre de calibre 14 AWG comme minimum pour les longueurs inférieures à 10 mètres. Pour les longueurs plus importantes, ou pour les systèmes où la chute de tension est critique, j'utilise un conducteur de calibre 12 AWG. La différence de coût du cuivre est minime, mais la différence de chute de tension est mesurable. Un câble de calibre 12 AWG transportant 15 ampères sur 15 mètres subit une chute de tension d'environ 1,5 volt. Un câble de calibre 14 AWG, dans les mêmes conditions, subit une chute de tension plus proche de 2,4 volts. Dans un système de 250 volts, cela représente une perte inférieure à 1 %, mais à la sortie d'un amplificateur à faible impédance, le courant est élevé et la marge est faible. Selon Association de développement du cuivre En ce qui concerne l'intensité admissible, le cuivre 12 AWG supporte sans problème une charge continue de 15 ampères pour les câbles audio professionnels. Je fabrique nos câbles NL4 15 A avec du cuivre OFC 12 AWG en standard. Si votre câble fait moins de 5 mètres et que votre charge est inférieure à 1 000 watts, le 14 AWG convient. Si vous utilisez des caissons de basses sur une scène de festival, utilisez du 12 AWG ou plus. Le goulot d'étranglement n'est pas le connecteur, mais le câble lui-même.

FAQ

Puis-je utiliser des connecteurs NL4 avec des amplificateurs qui ne possèdent que des bornes de raccordement ?

Oui, avec un adaptateur de châssis ou un câble terminé par une prise NL4 à une extrémité et des fiches bananes à l'autre. De nombreux amplificateurs modernes sont équipés de connecteurs de châssis NL4 en standard. Évitez les adaptateurs câblés directement sur le châssis, car ils peuvent endommager les vis des bornes.

Les connecteurs NL4 nécessitent-ils un outil de sertissage spécial ?

La plupart des connecteurs de câble NL4 utilisent des bornes à vis, et non des cosses à sertir. Vous aurez besoin d'un tournevis Pozidriv et d'une pince à dénuder. Certaines versions haute intensité acceptent des contacts à souder ou des cosses à sertir, mais la borne à vis est la plus courante et ne nécessite aucun outil spécifique. C'est l'une des raisons de sa popularité lors des interventions sur le terrain.

Les connecteurs NL4 sont-ils résistants aux intempéries pour les événements en extérieur ?

Le connecteur NL4 standard n'est pas étanche à l'immersion (indice de protection IP). Neutrik et les fabricants compatibles proposent des versions étanches avec joints et bagues de verrouillage pour une utilisation en extérieur. Si votre scène est exposée à la pluie, optez pour la version étanche. Pour les scènes en intérieur, le connecteur standard est suffisant.

Puis-je faire fonctionner NL4 en parallèle pour obtenir un courant plus élevé ?

Techniquement, oui, mais je ne le recommande pas. Les connecteurs en parallèle introduisent des différences d'impédance et des variations de résistance de contact qui compliquent le partage de charge. Si vous avez besoin de plus de 15 ampères, utilisez un câble de plus forte section et un connecteur de courant plus élevé, ou réduisez l'impédance de la charge. Le montage en parallèle de NL4 est un palliatif, pas une solution.

Comment puis-je tester la résistance de contact NL4 sur le terrain ?

Un câble NL4 en bon état devrait présenter une résistance inférieure à 10 milliohms de bout en bout. Un micro-ohmmètre est idéal, mais un multimètre numérique en mode ohmmètre vous donnera une indication approximative. Si la valeur mesurée dépasse 20 milliohms, vérifiez les soudures et les surfaces de contact. L'oxydation ou une borne à vis desserrée sont généralement en cause.

Quelle est la différence entre Speakon et PowerCon ?

PowerCon est une norme Neutrik différente, conçue pour l'alimentation secteur et non pour les signaux audio. Ces deux normes sont mécaniquement incompatibles. Si vous avez besoin à la fois d'alimentation secteur et d'un signal audio sur la même scène, utilisez des câbles clairement identifiés et des connecteurs de couleur : bleu et gris pour PowerCon, noir ou de couleur pour Speakon. Les mélanger est une erreur irréparable.

Pourquoi certains connecteurs NL4 ont-ils une coque métallique tandis que d'autres sont en plastique ?

Le boîtier métallique améliore le blindage et la durabilité pour les applications en rack. Les boîtiers en plastique sont plus légers. Pour les câbles de tournée, je privilégie les connecteurs de châssis métalliques dans le rack et les connecteurs de câble en plastique sur scène. Cette combinaison offre un blindage optimal là où c'est nécessaire et un gain de poids lors du transport.

Existe-t-il un risque de connecter accidentellement un câble d'enceinte à une entrée XLR ?

Le diamètre de la rainure de détrompage NL4 est différent de celui d'une rainure XLR. Elles ne sont pas compatibles. Il en va de même pour les prises jack et les connecteurs RCA. Le détrompage mécanique fait partie de la norme de sécurité. Il empêche l'erreur la plus dangereuse : brancher une sortie haut-parleur à courant élevé sur une entrée microphone à courant faible.

Références produits

Chez Jingyi Audio, nous fabriquons des câbles d'enceintes NL4 en sections 12 AWG et 14 AWG, avec des connecteurs standard et coudés pour les retours de scène et les caissons de basses. Chaque câble est testé pour sa résistance de contact et sa résistance à la traction avant sa sortie d'usine. Découvrez notre gamme complète de câbles et connecteurs audio professionnels sur notre site web. Produits audio JingyiPour les applications à signal symétrique, nous proposons également des adaptateurs et des câbles XLR. Adaptateur XLR femelle vers mâle, je recommande toutefois Speakon pour toute connexion au niveau des haut-parleurs.

À propos de l'auteur

Lynn Zhang est le PDG de Ningbo Jingyi Electronics Co., Ltd. (Jingyi Audio), et possède plus de 20 ans d'expérience dans la fabrication d'équipements audio professionnels. Spécialisé dans les câbles audio OEM/ODM, les connecteurs XLR, les pieds de scène et les accessoires audio, il accompagne les distributeurs, les sociétés de sonorisation, les studios d'enregistrement et les marques audio professionnelles dans l'approvisionnement de solutions audio fiables et performantes en provenance de Chine. Fondée en 1992, Jingyi Audio exploite une usine de 15 000 m² à Ningbo, emploie plus de 120 personnes à temps plein et dessert des clients dans plus de 50 pays en Europe, en Amérique du Nord, en Amérique du Sud et en Asie du Sud-Est. L'entreprise est membre actif de l'Association des fournisseurs de matériel et d'accessoires du Festival de théâtre chinois et participe chaque année aux salons NAMM Show, ISE Barcelona et Prolight+Sound.

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